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翌日，多云，特纳艺术厅的又一开票日。
曲目单和海报一夜间悄无声息地传遍各郡各城的大街小巷。
漆黑如夜的死寂，几抹炽热的金黄，排版朴实无华，字体纯白而工整：《c小调第二交响曲》“复活”。
一场商演性质的音乐会，接近顶级十大乐团上限的30镑尊客票定价，曲目却就这么孤零零的一首。
也不分什么上下半场，而且曲目单背后或海报的下方，铺排的演职人员名单密密麻麻，其数目直接超过了200人。
——一切似乎都在告知听众，这部作品的篇幅与编制会有多庞大，其音响效果与叙事结构会具备何等恢弘的史诗气质，而演职人员名单中超过80人的合唱团与歌唱家，则在向所有人宣示着这部作品意欲攀登人类精神园地之顶的野心。
卡洛恩·范·宁的《第二交响曲》首演。
市场营销、广宣策略或新闻传媒规律在这起事件上是完全失效的。
事实上特纳艺术厅除了放出曲目单和海报，用作基本的演出及购票信息外，没有任何额外的宣传动作。
但世界范围内的脚步、目光与注意力，就如同一杯过饱和溶液中出现了一缕杂质核心，沉淀聚合的进展速度，如自然规则生效般势不可挡。
