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“令人动情，令人迷恋。”女作曲家洛桑留有大波浪头发，穿玫瑰色高腰长裙，她一面使劲吸烟，一面眯着眼睛盯着地上那些画作，就像病理学医生在显微镜下观察生物切片那般仔细。
烟雾缭绕间她看得几乎入迷，那一双棕色瞳孔被拴在跃动的色彩与线条上，灵感飞到哪里，她眼睛就跟到哪里。
这两人挑选了自己感兴趣的作品素材，然后与画家们签订暂借备忘录用以印刷大尺寸画册。
虽然不知道范宁更具体的计划场次和曲目安排，但他们已经被透露过其中几场的演出模式。
这些音乐会与画展时间基本同步，而首中尾的三场，上半场是维亚德林操刀钢协，下半场就是“暗示流”管弦乐作品，在后者曲目上演的同时，美术馆展厅一批具有代表性的画作会被范宁挪到舞台上向听众展示。
这就是范宁向他们所阐述的一种全新模式“音画结合”。
范宁委托维吉尔和洛桑各创作一部管弦乐作品，时长要能撑起一个下半场，条件是1000镑的酬劳，这个开价可在圣塔兰堡除核心地带外的城区购置一套小型公寓，足以匹配“新郎”与“持刃者”艺术家的市场地位，洛桑甚至还被拔得更高。
“除此之外，对应有二位作品首演的现场唱片，给予你们5%的销售收入分红。”范宁接下来的这句话让两人感到受宠若惊。
相当于这两场音乐会，旧日交响乐团35%的唱片蛋糕给维亚德林分5%，再给他们分走5%。
“纯粹的意外之喜。”维吉尔深深吸气，“其实，范宁先生愿意让旧日交响乐团排练我的作品，就已经是极大提携了。”
