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总觉得哪里差点意思。
“你这三部钢协的风格变化果真有趣，都能看出鲜明的北大陆霍夫曼民族特征，但作曲语汇的激进程度又在依次递增。”
维亚德林评价完后，继续开始了范宁所期待的归纳和点拨。
他对柴一用的关键词是“点”、“线”、“面”，拉二是“指法”和“踏板”，而普三只用了一个词。
——“重音”。
“想展示出这部作品的特质，关键就在于把握住各片段重音的精髓，营造出活力四射或光怪陆离的打击效果”
“第一遍的初印象，或许归纳不完善，不过你大概可将重音归于四类处理方式。”
维亚德林侃侃而谈。
“第一种，指尖重音，大概是对应‘＞’记号，一般用于mp-p-pp等弱力度音群中的相对强调，你的第三关节要积极运动起来，落键直接轻松，再来一点小小的颗粒性。”
“第二种，指节重音，大概是对应‘-’记号，下键速度相对更缓，揉进去。
