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范宁在枕头下面找到了指挥棒，随后靠床坐了起来，他将目光投向落地窗的方向，外面是条静幽幽的碎石小径，再远处是木制栅栏围成的阶梯式花圃，和沿着青铜凋塑攀爬的、结着紫黑色果实的葡萄藤。
傍晚夜风洁净，庭院哇鸣蝉噪，相比于喧闹不休又煤烟遍天的钢铁城市圣塔兰堡，范宁觉得自己好像钻到了某幅学院派的风景油画里面。
“我昏睡了一个白天？”当排除了危险性后，他暂时没再继续思考，而是跳下床在房间内翻找起来。
浑噩的运动、旋转的景象、执拗的动作、混乱的碰撞...
脚底橡木地板的触感温润又细腻，范宁很快就在琴凳下面寻到了谱纸和钢笔，他回到床上，并将床上用餐的锻铁小方桌拉到了跟前。
“生者必灭，救赎难寻...存在的意义难以理解，死亡本身又毫无意义...”他画下了三个降号的c小调调号，在开头记以两声定音鼓的锤响。
“第三乐章谐谑曲乐章的构思，几个部分的小节数不应均衡，而最好是呈递减长度的结构，篇幅越来越短，内容却越挤越多...”
“这样会让乐曲从刚开始的表面从容与轻松，到最后以越来越稠密和窒息的情绪结束，从而将那种虚无的幻灭感呈现出来...”
在木管乐执拗的装饰音节奏型后，他写下了谐谑曲的主题旋律，取材正是来源于圣咏《旁图亚的圣雅宁各向鱼儿布道》。
