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出于在大宫廷学派遗址中观摩石碑的经历，这时他鬼使神差地产生了“想看看背面”的念头。
那里存在一些由钢铁树枝划出的指示边界，不过仅仅换个方向，离污染面的阴影还有一段距离，于是范宁飘荡到了景象的背面。
石碑《屠牛图》的背面是七大器源神的符号，而这里
先是一幅城市中地下广场的模样，其中有来往穿行的绅士淑女，有建筑内墙的钢筋管道结构，还有背景模模糊糊的黑白色巨幅广告牌
随后画面多次切换，他又看到了站立在赤红色教堂拱廊背景前的女子像，她肤色白皙，挂有耳饰并剪着深红色短发，但特征和情绪难以捉摸，其五官与面部的线条在认知中难以拼接为一体，就像将储物袋中的物件一股脑倾倒在桌面上。
画面切换，漆黑如墨的平台，绿色的朦胧夜空，以及漂浮在黑雾中的残垣断壁
“大宫廷学派的遗址？”有些发懵的范宁到这里终于认出来了自己熟悉的东西，他一时间停留在此，忍不住开始思考起来。
那个遗址或存在某移涌秘境的入口，关系到互为此门彼门的“七光之门”和“无光之门”，或关系到器源神“画中之泉”与“隐灯”的残骸。
难道说这幅“焚炉”内部的《屠牛图》，背面的确和大宫廷学派的石碑相似，只是它反映的事物比符号更具体，是与七位器源神相关联的画面启示？
“焚炉”本身作为其中之一，出现联系纠缠的启示是有可能的。
