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范宁闻言终于抬起了头：
“哦，拜读过一部分，我此前背诵过《如果你爱美人》，但这两首《我呼吸菩提树的芳香》《请不要偷听我的歌》则只能算是耳闻”他指尖下再度响起哗啦啦的翻页声，“至于《在午夜》和《我弃绝尘世》是我刚刚发现的巨大惊喜，令人迷恋，令人感动”
吕克特大师是一位高产的“新月诗人”，在迄今七十载的艺术生涯里写了近千首诗歌、五部戏剧、两部文学评论和若干政治讽刺剧，还翻译过很多其他语种的民间寓言集及古代诗歌作品。要说范宁此前就全部深读精研，也不太现实，毕竟他不是文学家或剧作家，对于人文方面的选择性积累，主要还是受音乐学教育的功劳。
“所以，您是在大部分诗歌内容仅仅第一次揣摩的情况下，直接准备挑选五首用来谱写艺术歌曲.”
夜莺小姐此刻脸上的表情极其复杂，有试图理解令人费解之物的敬畏，又有因敬畏而带来的身心满足，这也许会让不明经过的旁人觉得做作夸张，但她确信一切都是该有的自然流露。
自行创作文本加音乐，和以其他大师作品为文本去创作音乐，理论上能做到这两点的艺术家，都具备常人难以企及的灵感。
但若以极短时间+完美标准去要求的话，后者“命题作文”式的创作更难，因为这涉及到解读另一个伟大灵魂，并进行文学与音乐的融合，比单纯的“自我对话”要受到更多限制和挑战，很多人你给他一本诗集，数个月的时间连研究心得都很难完备，别说还去进行二度创作了。
——范宁在创作《第二交响曲》的过程中，在那些千篇一律的工作作息中，就深刻体会过这种抓耳掏腮感，巴萨尼的“复活颂”的确出彩，但怎么去用音乐表现，变化发展，甚至升华，太难了，太难了。
好在他终究完成了这伟大的一跃。
自此至今，范宁深感自己迎来了艺术生涯中的一段热衷于“交响声乐化”、“声乐交响化”的创作时期，他确信“第三”甚至“第四”交响曲都一定会继续加入人声，而在它们中间穿插一些练笔的小品则大有裨益，此时关于文学与音乐灵感的火光，就在他脑海中似气泡般冒出，似烟花般迸射。
