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这条变奏太容易碰出点什么瑕疵了，前世的自己曾经抓着它死磕了一段时间，但一旦提速演奏，总有这里那里的失误出现，没想到今天演绎得如此完美。
来不及细想，范宁左手重新奏出流动的低音，右手弹出一条以附点长音和下行音阶为组合的旋律。
变奏6，卡农曲。从第二小节开始，范宁右手再次叠加一条与前者走向相同的旋律，唯一的不同之处，在于整体音高整体上移了一度。
暗流涌动的低音，长短交织又此起彼伏的卡农旋律，再度让听众体会到了妙趣横生的音乐灵感。
“竟然又是卡农！？”这一下，年迈的斯韦林克大师差点快坐不住了。
他对浩如烟海的音乐作品涉猎非常之广，也很清楚一点：不管是严肃音乐，还是市井小调，很多知名旋律不可谓不优美，但如果把它与自身错开叠加演奏，恐怕大部分都像多个留声机卡带一样不协和卡农旋律这样的追逐和咬合特性，注定了它的演绎自带极其严苛的条件，一旦前期的设计有任何考虑不周，哪怕只是节奏型稍稍改变一点，后面就根本无法进行下去。
一次就够了，还来第二次？范宁竟然敢冒这么大的风险？
席林斯大师此时思绪异常激动地翻腾着：“卡农这种看似质朴，实则高深的技法，多少作曲者绞尽脑汁也就勉强做到声响的和谐可他居然还嫌不够复杂！两条卡农都使用复杂的三声部进行，在低音声部写出额外的绵延音流，来丰富和声与情绪效果，难道说这位范宁先生，在复调音乐的造诣上已经到了接近卡休尼契这位巨匠之程度？”
看起来卡农这样的技法，远没有浪漫主义时期那些涤荡起伏的炫技之光来得耀眼，但它所呈现出音色效果与思想深度，是一种任何技法都无法超越的，“所有复杂之理皆可解构为简洁而规律的单元”，平稳韵律中展示出的是变化万千的生命力。
