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我不想用灵感这个词汇，因为写的时候真的是不假思索的。
投奔韩世忠的剧情，是读者推动的，上一章善意的读者互动摆在那里，而我自己摆出键盘后，很自然的就一边想着这一段写出来会有什么样的读者反应，那一段写出来读者会怎么戏谑，一边就把情节顺了出来。
张永珍的身死也只有一点文学小技巧的轻微反用。
关键的是之前一卷的铺垫，是前几章的描述，以至于写到这一章的时候，他已经必死无疑，主角摆在那个立场一定要去装一装的，双方的戏码都已经自然而然，不可能再变，可这个时候就会想，真正的英雄到底该是怎么样？真的会大公无私、忠孝为先吗？主角真的会虚伪到头、伪装到底吗？
于是，两个简单的反转，让张永珍回归凡人，让主角失控，构成了这本书上架前最好的一个剧情。
这种自然而然的流畅感，委实是创作过程中可遇而不可求的。
至于《落雕》，反倒是创作早期便预想过的剧情，早到什么程度，早到决定写靖康，但还没开书时，我就在听布袋戏配乐时想到了这个具体的剧情，和具体那个动作和台词——一定要是面无表情，一定是要给朕射下来！
当然，这句话临到写时，改成了“替朕射下来”……因为主角这个时候的状态是虚脱的，所以是强撑着的语言表达，应该是更软弱的语气，而他即便是再虚脱、语句再软弱，也已经事实上构成了时代的最强音，所以反而效果更好一点。
但《落雕》之后，就是全方位的失控到崩溃。
